2023年9月22日 星期五

孤,不孤|心旅驛站

  在孩子小的時候,我絕不會讓他獨自一人待在家裡,甚至到了孩子唸國中時我都還會覺得不忍心。我想這就是我的童年帶給我的影響。這個影響看來很正面,因為我的童年經驗讓我懂得要努力當個稱職的好媽媽,而這對孩子來說很重要。只是每當我想起自身的童年經驗時,心中仍會隱隱作痛,就在我閱讀這篇文章的當下我還是會一陣鼻酸。

  

  2019年時我在回覆一位文友的信中這樣寫著:

  我對人生的體會是:每個人的個性源自於他的童年,更直接的說法是源自於他的父母。我們都受到父母不同程度、不同面向的影響。

  而我對自己的童年給的結論是:往者已矣。

  很感謝我的父母給予我生命,雖然我的人生過得很辛苦。

  我的父母不是完美的一對夫妻以及父母,但我想那是戰亂歲月帶給他們的經歷與磨難,使得他們沒有機會變得更好,他們不懂得如何當「好」父母,不懂得該善待子女,我想是因為他們的童年也不好過。

  而我,我不需要步上父母的後塵,我具備知識也有能力讓自己活得跟父母不一樣,這是我至今不斷告訴自己、鼓勵自己持續努力過活的動力。

  

  我明白:

  內心深處的每一次痛楚都將滲入我的靈魂,定義我的人生,並且堅定地陪伴我,活著。

(20230922刊於blogger20250827刊於方格子)

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[孤,不孤]

  

  黑夜裡,妳驀然地醒了!

  不知為何,妳一向淺眠,屋子裡只消有一些動靜,妳都能一下子警醒過來;可眼前,卻是因為太安靜而嚇醒了妳。

  害怕讓妳忘了開燈,屋子裡一片漆黑,兩房一廳加上廚房跟廁所,精簡樸實的小家庭,憑著直覺妳認為房子裡只有妳一人。

  

  她呢?妳記得剛躺下去睡的時候,她還在身邊的。

  他不在,妳是知道的。最近他總是躲在外頭不肯回來。

  他在避著她,妳也是隱約察覺得出來。

  可妳能怎麼辦?

  他和她之間的事不是應該兩個人自己面對、一起解決嗎?

  為什麼他不肯回來,她也要鬧失蹤?

  那妳,除了自己的影子之外,妳的身邊還能有誰?

  

  一屋子的靜默讓妳感到恐懼跟無助。

  想想他跟她在的時候終究還是好的,儘管他跟她天天吵、天天鬧,但至少你看得到人、聽得見聲音,至少妳不會像現在這樣,清冷的感覺就像是妳一個人住在月球上一樣。

  妳忍不住了,妳起身摸索著走到隔壁房間,那是他的房間,跟著妳又走到廚房、廁所,最後妳佇足在客廳正中央,妳的直覺沒有錯,這偌大的空間裡,只有妳一人。

  

  妳鼓起勇氣走出客廳,甚至離開家門,因為妳害怕一個人遺世獨立的感覺,妳決定走到巷子口去等,那裡有車,車內有人,妳心想:至少我不會自己一個人。

  害怕孤單的思緒佔據了妳的大腦,讓妳忘了擔心:如果站在路上遇到壞人該怎麼辦?

  妳猶豫著要不要把門關上?妳沒有鑰匙,萬一等不到她,或者是他,妳該怎麼辦?妳最終選擇半掩著門,總是得為自己留一條後路吧?任何事情總有個萬一啊!

  

  在往後的歲月,妳才猛然覺悟,原來在那個徬徨無助的夜裡,小小的妳已經開始學習妳的生活課題:凡事都要有個備案,因為妳的人生始終都只有妳一個人面對。

  

  黑夜裡,妳站在巷子口漫無目標地張望著,偶爾會出現幾輛疾馳的車子,除了車燈、路燈之外,放眼望去盡是深邃如墨。

  妳跑出來,是因為害怕悄然寂靜的四壁空間,如今妳站在大馬路上,妳害怕的則是這廣陌黑暗裡素未謀面的人。

  妳望了望牆面上白底黑字的牌子,除了數字,妳認不得幾個字,在這幽暗的夜、孤冷的城,妳甚至說不出來自己身在何處?

  

  暗夜裡,遠遠地,妳終於看見了:她跟他。兩人一邊吵、一邊走。

  是了,錯不了,光看吵架的樣子妳就知道是她跟他。

  妳一下子就忍不住哭了出來,等了這許久,心中的驚懼與不安總算得到了釋放。妳覺得委屈、覺得傷心,妳希望她、或者是他,可以抱一抱妳,至少摸摸妳的頭也好。

  但她跟他只是訝然地看了看妳,彷彿瘦弱嬌小的妳,黑天瞎地獨自站在大馬路上是件極其自然的事情。

  妳只是她跟他用來互相指責對方、接續吵架的理由。

  

  多年之後,她早已仙去,而他也垂垂老矣。

  但那個令妳感到驚懼、孤寂的夜,妳從未忘記過。

  

  如今,妳有了另一個他,稚齡的他。

  當妳知道有了他的時候,妳就在心中暗自給了他承諾,今生今世妳都不會讓他嘗試清冷的孤寂。

  當妳躺在產房的手術檯上,妳第一眼見到他的時候,他小小、萌萌的樣子,一下子就激出了妳的眼淚,妳是多麼孤冷、沉靜的人啊!

  妳陪著他遊戲、陪著他唸書,帶著他看一切的美好、引著他嚐各樣的佳餚;

  原來,這就是童年的妳從未品嚐過的人生!

  妳錯過的、妳失去的,如今由他陪著妳經歷一次,妳才體會到記憶中缺失的那一塊是什麼滋味。

  於是,妳跟他,都不再孤單。

(原文寫於20170601 ~ Ep)


2023年9月20日 星期三

高山上的小郵局|蠹魚食堂

  這本書甫一上市,網路上的書介就吸引了我,而在閱讀之後我更有被療癒到的感覺,當下便寫下我的心得。

  《高山上的小郵局》比起其他暢銷小說而言,感覺書中的節奏相對緩慢,故事沒有太大的高潮起伏,對於習慣快速、重視感官刺激的讀者來說,用寫信的方式試圖挽救一間小郵局,這個故事主軸可能沒什麼吸引力,不過我覺得現代人看多了謀殺、懸疑、恐怖、虐心,不妨換換口味看看輕鬆溫馨的鄉村故事,也是不錯。高山上的小郵局》沒有曲折離奇的劇情鋪陳,倒是有著滿滿的人情味,用來陪伴自己一個下午的休閒時光,其實是蠻紓壓的。

(20230920刊於blogger20250827刊於方格子)

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[高山上的小郵局]  

  這本書最初吸引我的地方是「寫信」。

  身處在3C時代,比起使用紙筆書寫,我們更習慣用電腦跟手機來傳達訊息,整齊畫一的新細明體、放大標題的字型、加上鮮艷的螢光底色,這已經是我們生活上習以為常的文字樣貌。用「手寫的溫度」這樣的說法來形容書信,彷彿已經是上個世紀、極其遙遠的歷史記載。而除了學生之外,一般人「寫字」的機會已經不多,「寄信」就更顯得稀罕。

  

  故事的背景設在西班牙的小鎮 - 波韋尼爾,由於這個地區的郵件日益稀少,鎮上唯一的郵局即將面臨關閉的命運,而唯一的女郵差莎拉則會被調到離家較遠的馬德里上班。

  身為單親媽媽的莎拉要獨立扶養三個兒子,屆時她必須在馬德里尋找新的住所、為孩子安排新的學校,生活步調會變得非常忙亂,開銷也會跟著增加。而最令莎拉感到難受的是,她必須離開打從一出生就熟悉的地方 - 波韋尼爾,這個鎮上的每一戶人家,大家彼此都認識,同時也互相照顧,莎拉無法想像如果離開了這個小鎮,她跟孩子的生活會變成甚麼樣子?

  為了拯救鎮上唯一的郵局,好讓莎拉可以留下來,一直照顧著莎拉、將之視同親生女兒的老太太 羅莎興起了一個奇妙的念頭:寫信。

  羅莎決定寫信給她從小一起在鎮上長大的手帕交,她想要向對方訴說六十年來一直提不起勇氣表達的歉意,更重要的是,羅莎在信中提到郵差莎拉所面臨的困境,希望收信人除了原諒她之外,也能夠寫一封信寄給另一個住在鎮上的人,將寫信的活動接力傳遞下去,希望能夠幫助莎拉留住郵局,讓莎拉免於離開波韋尼爾的命運。

  

  前面所寫的內容只能說是簡介,不算劇透,因為故事是從之後一封接著一封的書信之間逐漸漫開來的。

  

  《高山上的小郵局》似乎不像《解憂雜貨店》那麼適合大眾口味,因為我家兒子就對《郵局》一書感到興趣缺缺,他在翻閱過幾頁之後就擱下不看了。

  我想這可能是因為文化上的差異,一直以來臺灣的翻譯文學似乎都是以美國、日本的作品為主流,《郵局》書中所描寫的西班牙,對我們來說相對陌生。此外,隨著故書情節的發展,作者引用許多雋永的詩句,藉此烘托出主角的心境,但是如果讀者平時不常接觸西方文學的話,作者的用心可能會變成閱讀上的負擔。

  不過,這些都只是我的猜測,也許純粹只是因為這本書細水長流的節奏,不合我家少爺的脾胃吧。

  

  或許是因為年齡的差異,我跟兒子的閱讀喜好不同,打從翻開《郵局》、開始閱讀之後,我就有種欲罷不能、想要趕緊知道下一個收信人是誰的好奇心:寫信人有著甚麼樣的人生故事?信裡會寫些甚麼?又打算要寄給誰?

  我喜歡書中所傳遞的、人與人之間相互關懷的溫度,每一封信裡想要抒發的心情各不相同,不論是祈求原宥的告解、面對未來的迷惘、回首過去的榮耀,或是訴說生活中的幸福感覺,寫信人將自己的心情故事訴諸文字,但是他並不期待收信人會回覆信件,相反地,寫信人希望收信人也能寫一封信,寫甚麼都好,只要能將「幫忙留下女郵差」這樣的善舉接力延續下去就好。

  另外,我很喜歡閱讀每一篇章節前面的詩句,字句優雅、意境深遠,在看完這個章節之後,回過頭來再讀一遍短詩,似乎更能體會到書中人物內心的感觸。

  

  閱讀《郵局》,像是品嚐一杯清茶,氣味雖不濃烈,但是卻能久久不散,那份淡雅清香的味道,彷彿能夠寫入腦海中,令人回味無窮。

  

  對年輕人來說,《郵局》的敘事手法一如書中描寫的小鎮,緩慢而單調,故事情節沒有太多的曲折離奇,對於愛情的安排也沒有纏綿悱惻的虐心畫面。而在現實生活中我們可能也很難相信,光憑著不到十個人的往返書信,就能將一間政府決定要裁撤的郵局給保留下來,這確實是有些異想天開。

  

  不過,閱讀不就是為了要滿足現實人生中,那些無法企及的願望嗎?

  我要推薦《高山上的小郵局》這本書,因為書中讓人相信這個世界仍然存在著純粹的真愛與關懷。

  

  末了,作者算是提出一個可行的振興《波韋尼爾》計劃,而這個計劃必須動員所有住在鎮上的居民,大家共同努力經營這個寧靜溫暖,又充滿詩意的鄉居,對於這個振興方案我就不多作說明,留著讓讀者自己去尋找。

  

  總之,推薦這本書。


(原文寫於20191024 ~ Ep)


2023年9月18日 星期一

一場勇敢的冒險旅程:尼魔島|鍛思鍊文

   《尼魔島( Nim’s Island )是我在2015年時無意間在第四台看到的電影,據說這部電影上映時的票房普普,臺灣也找不到原著小說的中譯本,不過我覺得這部電影很值得推薦,所以就寫下了這篇推薦文。

  電影中宅女作家是由《茱蒂·佛斯特-Jodie Foster》主演,我很喜歡她的演技,由她來詮釋外表看來有點神經質、嚴重潔癖又膽小怕事,內心其實是熱情、執著又細膩的都會女子,演來十分傳神。

  我很喜歡這部電影,因為這個冒險故事很獨特,故事以女性為主角,同時二位女主角的角色設定又很特別:在荒島上獨自生活的小女孩以及都會中宅在公寓裡女作家 其實也是另一種獨自生活的型態。

  這部電影有二個場景;荒島與都市,感覺故事中套了另一個故事,我覺得這是很特別的創作手法,很可惜《尼魔島》沒有發行中譯本,而我的英文能力又太糟糕,無緣拜讀原著小說。這個時候我就覺得英文很重要了。 ()

(20230918刊於blogger20250827刊於方格子)

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[一場勇敢的冒險旅程:尼魔島]

  

  最近第四台重播了電影《尼魔島( Nim’s Island )》,我的運氣不錯,這次除了結尾的內容沒有看到之外,在電影主角 Nim 的爸爸回到尼魔島之前的部份我算是都看齊了。

  《尼魔島》的故事是描寫一位11歲的小女孩「Nim(電影中音譯為尼魔),她跟著科學家父親,父女倆住在南太平洋中的一個無人小島上,而這也就是尼魔島( Nim’s Island )名字的的由來。可別以為Nim身在無人島上,辛苦地過著野人般、蠻荒、智化未開的日子,她每一天的生活可是充滿了冒險與活力。Nim會帶著她的好朋友:海獅、蜥蝪、鵜鶘,每天在島上忙著採集與觀察,爬樹潛水、上山下海,整座小島就是她的教室與遊樂園,Nim有著與眾不同、都市孩子無法想像的童年生活。而除了叢林探險之外,Nim最喜愛的嗜好就是閱讀《亞歷斯‧羅夫(Alex Rover)》的冒險小說,隨著書中主角亞歷斯的冒險旅程,Nim想像著自己置身在大沙漠的駱駝上,對抗著其他的尋寶大盜。

  於此同時,在地球的另一端,遠離蠻荒世界、回到文明的水泥叢林:舊金山,一個再普通不過的女人,她戴著粗框眼鏡,貼在電腦螢幕前,專注著螢幕上的文字,女人絞盡腦汁似地思索著小說的下一段該寫什麼好?她是愛麗斯珊卓‧羅夫(Alexandra Rover)也就是《亞歷斯‧羅夫》冒險系列小說的作者,一個宅女作家;事實上亞歷斯‧羅夫是她筆下所創造出來的人物,也可以說是她一直希望自己能夠扮演的角色。然而愛麗斯珊卓從來不出門、不與人往來,她的暢銷小說的靈感其實都是源自於網路文章以及她所閱讀過的書籍。愛麗斯珊卓什麼險都沒有冒過,她只是一個哪裡都不敢去,連買乾洗手都要叫外送、整天宅在家裡的怪女人。對她而言,生活中最大的冒險就是打開自家的大門,拿起外送員放在門口地上、滿是細菌的包裹,這樣的宅女卻創造了一個勇於四處冒險、勇於嚐試新奇事物的亞歷斯‧羅夫。

  在這地球的兩端,這看似不相干的兩個人之所以會連結在一起,是因為一封電子郵件的緣故。愛麗斯珊卓無意中看到了Nim的父親傑克所寫的一本書,書中描寫了Nim父女居住在火山腳下的生活,愛麗斯珊卓感到很好奇,於是她發了一封電郵給傑克。而正巧傑克為了尋找浮游生物離開了尼魔島。獨自留在無人島上的Nim收到電郵,她發現這竟是她最崇拜的亞歷斯‧羅夫寫來的電郵,Nim很興奮地當起了父親的小助理,開始用電郵與「亞歷斯‧羅夫」通信。當然,Nim並不知道與她通信的人不是男人,而且從來沒有冒險過、甚至沒出過門。

  之後,Nim的父親在大海中遇上了暴風雨,失去了通訊設備,船也失去了動力,父親沒有依照預定的日期回到島上。同時,Nim為了幫愛麗斯珊卓觀察火山口的情形,在攀岩的過程中摔傷了。麻煩事還不止這些,一艘郵輪上的水手們發現了尼魔島,水手們打算載著一群觀光客,登上這座無人島渡假,Nim與父親專屬的無人小島,眼看就要公開在世人面前。Nim 感到無助而害怕,於是她用電郵向她心中的英雄亞歷斯‧羅夫求救。

  而遠在舊金山的愛麗斯珊卓在收到Nim的求救信函後,開始為這位小女孩擔心,她問Nim住在哪裡?得到的回覆竟是地球儀上才找得到的經度與緯度。愛麗斯珊卓很天真地用電話打911報案,電話的另一端則回答說他們的案件處理範圍最遠只到舊金山灣……

  愛麗斯珊卓甚至依照經緯度的標示,查出了當地所屬的國家,打電話到當地報案,對方回答那只是一座無人荒島。

  愛麗斯珊卓的內心很掙扎,這位宅女的心中其實住著一位冒險家亞歷斯,此時代表善良、勇敢的亞歷斯就跳出來,與膽怯、自閉的愛麗斯珊卓展開辯論。「善良」告訴愛麗斯珊卓,應該要即刻出發,前往尼魔島去幫助這位忠實的小讀者,但是「膽怯」就跟著出言阻止,警告愛麗斯珊卓這趟旅程將會有多危險、多恐怖、多困難,最嚴重的是:一路上可能都買不到愛麗斯珊卓最要緊的乾洗手。

  

  這是一部很有趣的電影,為了補上我沒有看到的結局,我還特地跑去圖書館借閱這部電影,《尼魔島》除了有影音光碟之外,其實是有原著小說的。有許多講述冒險故事的原著小說都被翻拍成電影,像是:納尼亞傳奇、波西捷克森、地心冒險、亞瑟的奇幻王國:毫髮人的冒險,不過這些冒險故事當中,在我的記憶裡由小女孩來擔任「冒險任務」主人翁的故事似乎很少見。

  這部電影另一個很特別的地方是,電影的劇情同時發展了二個場景、二段冒險之旅,一段是屬於Nim在無人島上的危機處理,另一段就是愛麗斯珊卓為了幫助遠在不知是真是假的荒島上獨居的小女孩、勇敢地跨出家門所展開的冒險旅程。我的感想是:這部電影表面上看起來是以女孩Nim為主角的叢林冒險故事,不過讓我覺得更有故事性的反而是屬於愛麗斯珊卓第一次的生命驚奇之旅。一個大齡宅女,就為了心中對素未謀面的小女孩的一份牽掛,勇於獨自一人離開生活舒適圈,嘗試搭乘計程車、飛機、小巴、直升機、郵艇、小船,千里迢迢地前往Nim所在的無人島,這之間經歷了那麼多的曲折過程,宅女不知想過多少次要放棄,但是憑著心中的一份善念還有衝動,愛麗斯珊卓竟然意志堅定地來到了荒島!想想看,就算是一個男人也未必會願意為了一個陌生人冒這麼大的險。我相信愛麗斯珊卓的心中也有著如同Nim一樣勇敢、善良的真誠性格。

  我們每個人也都有如同Nim一般的赤子之心,只是我們習慣用愛麗斯珊卓來當做我們的外顯樣貌:最好什麼事都不要改變、最好生活中沒有任何需要嘗試、創新的事物、最好生命之中都不需要為任何人付出。

  女孩也可以揮灑出一段冒險犯難、無比精彩的生命旅程。

  在傳統的觀念裡,人們通常會讚美女孩乖巧、聽話、文靜、優雅,似乎很少會鼓勵女孩勇敢、活潑、好動或是保持好奇心,因為傳統上認為,後者應該是男孩所專屬的個性。我想不論是男是女,每個人都應該要隨著自己的天性發展,所以男孩也可以很優雅、女孩也可以很陽光。當我們的女兒不喜歡玩洋娃娃,或是兒子把挖土機推開的時候,請不要把他()視為異類,生命自有安排,讓孩子活出專屬於自己的人生,感覺幸福就好。

(原文寫於20151108 ~ 隨意窩)


2023年9月15日 星期五

遊子|心旅驛站


  我隔一陣子就會想要寫文紀念我的父親,不過很慚愧的是,我對於父親年輕時的事蹟所知不多,我只知道爸爸十多歲就離開家鄉,跟著部隊轉戰四方,國軍撤退臺灣時他第一個落腳的地方是金門,來臺之後曾在臺中待過一陣子……

  我很懊悔小時候我為什麼不多跟爸爸聊天,多問問關於他的故事。我想是因為母親的離世讓我跟父親之間的關係變得疏離,我們都不知道該如何面對那段傷心事,之後我們父女經歷過許多事,使得我們之間的隔閡越來越深……

  往者已矣。

  我希望天上的爸爸正在四處遊山玩水、自在快活;

  我希望他像一陣風,來去自如、無拘無束;

  我希望他在嚐盡酸甜苦辣的人生百味之後,縱聲大笑,末了說一句:「不過如此。」

(20230915刊於blogger20250827刊於方格子)

 

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[遊子]

  

  前天,我做了一件蠢事。

  我突發奇想地打一通電話到榮民服務處,報上了我父親的名字,表明我想要知道父親的軍種、退伍時的軍階,還有他是何時退伍的……

 我甚至希望能知道父親離開山東,被拐進軍中之後,都到過哪些地方、參與過哪些戰役。

  電話另一頭的陌生人不解問道:「我們這兒只能查到一些基本資料,沒辦法查到這麼詳細的資料,想要知道老『杯杯』的生平,應該你們家人比較清楚,妳是他女兒妳還不知道嗎?」

  我嘴上一陣苦笑,心裡有些慚愧,也有些後悔。

  我當女兒的時候都在幹甚麼?

  忙著惹我爸生氣、忙著跟我爸嘔氣、忙著築起跟我爸之間那堵高牆……

  服務處的人員想是聽出我笑聲中的無奈,體諒地說:「妳就直接說吧!妳現在是打算要申請甚麼?」

  「我沒有要申請甚麼,我只是想……知道我爸爸的過往。」

  我的語氣應該是有些激動,對方也許相信了我的純粹吧。

  「老先生是陸軍退伍的,軍階是准尉,民國四十九年退下來的。」

  ……

  「我們這裡只能查到這些了。」

  「好……的,謝謝您。」

  

  我匆匆掛上了電話,那感覺比較像是小孩做了錯事,急著想要逃離肇事現場一般。

  

  晚上,第四台播放電影《風中家族》,那正是一部描寫老兵隨著軍隊退至臺灣、最終老死在臺灣的故事。

  我自然又想起了父親。

  

  父親生前極少提到山東老家的事,只知道他十多歲的年紀就離開家鄉、父母,跟著軍隊轉戰大江南北,在民國四十七年打過八二三砲戰之後,才從金門來到臺灣。

  想來父親到了臺灣之後,沒多久就申請退伍,起初他曾經賣過水餃,開過貨車、計程車,我母親過世之後,父親為了方便照顧我,經由退輔會的幫忙,在某國中找到一份幹事的缺,此後便待在學校裡工作,直到退休。

  

  從小我跟父親就很親。

  父親是我的玩伴,鬧起來他比我還像個孩子。

  父親是我的盟友,他怕老婆、我怕媽媽。

  父親是我的倚靠,媽媽打我的時候,他總是護著我。

  父親是我的樣板,儘管我不願承認,我卻像他像了十足十。

  父親……

  

  從甚麼時候開始,我跟父親的關係漸行漸遠?

  大約就是從母親過世開始吧。

  母親的逝去,在我跟父親之間撕裂成一道傷口,結痂了、傷好了,痛卻永遠都止不了。

  

  父親曾經無奈地嘆說,他年少時也是離經叛道、橫衝直撞的性情,常常跟自己的老爸唱反調、起爭執,父親說他有我這麼個女兒,算是他的現世報。

  每回聽到父親這麼說,我都是付之一笑,那感覺有些促狹:終於有人能治住這個老逆子;同時我也有些驕傲:忤逆就是我身為女兒的特權啊。

  

  民國七十六年兩岸開放探親,父親真就像京戲演的《四郎探母》,他二話不說馬上就開始找旅行社、辦護照、辦臺胞證,東市買駿馬,西市買鞍韉,木蘭詩裡的幾句話剛好可以用來形容父親四處採買的興奮勁兒。

  「第一次離開國門,就是為了要回國。」這是相聲裡的臺詞,恰巧也是我爸爸回到山東的寫照,鄉裡的人,不論老或少、識或不識,全都跑來看我爸,彷彿是去動物園裡看猩猩、看猴子般地新鮮。

  父親這個大郎,母是探不到的,回去探到的只是隱在荒煙蔓草間的兩塊墓碑罷了。

  至於那些喊不出名字的晚輩、記憶裡早已模糊的同輩,陌生而熟悉、熱絡而疏離。

  在臺灣,爸爸是外省人;在山東,爸爸是臺胞。

  

  是誰造成了這一切?

  其實一點都不重要。

  現實是:誰都無法逆轉這一切!

  

  父親從山東回來之後,沒有口沫橫飛地講述一堆返鄉見聞,他只淡淡地說了拜過爺爺奶奶的墓,見到了尚在人間的小姑姑跟堂兄弟,他們對他還有印象……

  至於那些跑來湊熱鬧的街坊鄰居,父親也記不清楚誰是誰了。

  

  少小離家老大回,

  鄉音無改鬢毛衰。

  兒童相見不相識,

  笑問客從何處來。

  

  原來遊子回鄉的落寞心情古今皆然。

  

  從山東回來之後,父親開始申請讓我小姑姑來臺探親,姑姑是除我之外,父親在這世上唯一的親人,父親希望在有生之年,能跟妹妹好好地多相聚幾天。

  在兩岸尚未直航的當時,姑姑老遠從山東鄉下,先到青島、再到香港、抵達桃園機場,最後來到我家。

  我盡可能地不讓自己流露出看動物的表情,呵,原來我跟山東老鄉一樣,他們看我爸、我看姑姑,我們都沒有惡意,只是好奇罷了。而最讓我驚訝的是:我竟然完全聽不懂姑姑在說些甚麼。姑姑的山東腔不是我從小聽到大的口音,她說話的腔調竟然跟我爸的完全不同。

  

  老爸認錯妹妹了?這人不是我姑姑?

  或者是,老爸跑錯家鄉,錯把山西做山東?

  

  父親沒跑錯地方,也沒認錯親人,離家四十多年,父親不僅外貌改變,就連鄉音都在不知不覺中變了調,父親身上除了血液之外,山東老家的印記還能殘存多少?

  

  山東十多年,

  臺灣五十年。

  

  父親常說山東出好漢,山東多響馬,義和團源自山東,梁山泊位在山東……

  老爸盡他所能的,讓他女兒認識家鄉之事、生長之地。

  而我,對於山東的感覺既近且遠,與其說我的祖先是山東人,倒不如說我身上存著遊子漂泊的靈魂,飄蕩在海峽兩岸之間、孤立於人情義理之外。

  

  不論我們願不願意,此生也就是這樣了!

  

  我一直以為父親是條硬漢,什麼愛情、親情對他而言那是娘兒們才會講究在意的事,我從不曾見過老父開口說過愛誰、想誰。

  直到父親躺在病床上、彌留之際,意識不清的他嘴裡狂喊著:「娘……娘……娘……」

  在往生之前,父親用盡最後一絲氣力,喊得聲嘶力竭。

  

  我的心好痛、好痛。

  

  一百零一年,父親過世,骨灰安厝在軍人公墓,那一格四方天地就是他今後的清靜之處。

  何之謂家鄉?親人在的地方就是家鄉吧!

  

  老爸,有我在的地方,就是您的家。

 

(原文寫於20180314 ~ Ep)

2023年9月13日 星期三

我們都在尋找:解憂雜貨店|蠹魚食堂

   「人只有先懷抱著希望,才有機會改善現狀。」

  現在重新閱讀自己寫的結語,我覺得自己好像是在講某種幹話……()

  閱讀可以療癒人心,至少在我閱讀的時候我的心情很平靜,而我也是個懂得正面思考的人……

  扯遠了。

  《解憂雜貨店》不只是一部溫暖人心的書,同時還保留了東野圭吾推理解謎的風格,這就是作者厲害的地方,《解憂雜貨店》改編搬上大螢幕的電影作品也是好看,當然閱讀文字與觀賞戲劇的感覺是不一樣的,所以即使是看過電影的觀眾,我仍然會推薦《解憂雜貨店》這本值得細細品味的好書。

(20230913刊於blogger20250827刊於方格子)

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[我們都在尋找:解憂雜貨店]

  

  只要是喜歡閱讀推理小說的,我想沒有人不知道《東野圭吾》,東野圭吾所寫的推理小說,不僅是在日本得到許多大獎,同時也曾在美國獲得《愛倫‧坡獎》的肯定,他所寫的許多作品都曾被改編成電視劇以及電影。

  從去年暑假開始,我跟蛇仔就一起沉迷在東野圭吾的推理世界裡,我們陸續把圖書館裡《加賀恭一郎》系列的書給看完了。東野圭吾的小說除了寫對案情的邏輯推理之外,經常可以看到一些自然科學的元素,我想這與他工學院畢業的背景有關,學生時代所學到的知識,成了他寫書的養分。

  我是個很愚笨的讀者,我不太擅長尋找作者藏在字裡行間的小線索,我的邏輯推理能力也很弱,因此我總是要翻到書本的最後幾頁,先偷看一下結果,然後再回過頭來重讀一遍,之後才會恍然大悟:「哦……原來如此!」

  而說到解迷、推理,蛇仔可就比我強多了,我看書的速度比較快,看完小說之後我就把書交給孩子,跟著交代一句:「兒子,你看完了再解釋給我聽,到底為什麼是C殺了B啊?」

  儘管如此,推理不出案情的我還是得說一句:「東野圭吾寫的小說真的很好看!」

  去年年底,在預約了好幾個月之後,我們終於借到了東野圭吾的新書《解憂雜貨店》,這本書讓我有驚豔的感覺,推理大師這次寫的故事內容沒有大偵探,場景也不再是凶殺案現場,東野圭吾收起了他的理性與線索,轉變心情寫出感性、多情的故事。

  顧名思義,整部小說的主軸正是圍繞在「解憂雜貨店」(原名「浪矢雜貨店」)的舖子裡。三個年輕人在半夜裡侵入民宅搶了東西,開著偷來的車子打算逃得越遠越好,但沒想到車子竟在半途中拋錨,三個人無處可去,只好暫時先躲進已經荒廢多年的雜貨店裡。店裡還保留著40年前的舊雜誌,說明了這家店舖經營的年代。深更半夜的荒廢店舖,對三個小偷而言這的確是個很適合躲避警察、小睡片刻喘口氣的好地方,應該不會有什麼突發狀況才是。而想不到從鐵捲門上的郵件投遞口掉落進來的一封信,打破了深夜裡店舖的寂靜,也嚇壞了三個犯案菜鳥。

  這就是《解憂雜貨店》第一章的序幕。

  這家原名「浪矢(Namiya)」的雜貨店,由於店名唸起來與日語「煩惱(Nayami)」的讀音接近,祖父級的老板又在店門口寫著「接受顧客訂單」,於是附近的小孩就戲稱這家店是「解憂雜貨店」,說是大家可以把自己的問題寫下來,寄給店老板浪矢爺爺,尋求解答;有趣的是:老爺爺也真的不以為忤地逐一給予答覆信。

  最初只是孩子們的胡鬧玩笑,問一些很無厘頭的問題:「不想讀書、不想作弊,但又想要考一百分,該怎麼辦?」

  到後來竟連大人都會把自己生活中遭遇到的疑難雜症,提出來請教老爺爺該如何解決。

  不論是搞笑、腦筋急轉彎式的無聊問題,或是面臨人生重大抉擇的兩難情況,老爺爺總是站在寄信人的立場,想像著對方尋求諮詢時的心情,認真思考當事人的煩惱該如何解決,最後再審慎、真誠地寫下自己的建議。

  老爺爺知道,每一位寫信來請教問題的人其實可能都很清楚自己該怎麼做,心中往往早已有了答案,寫信投遞到雜貨店來,也許只是希望能找一個傾聽者,一個不認識自己,同時又與自己的人生不會有交集的陌生讀者,寄信人只是希望有人能夠讀一讀自己的心情,有人能夠給予片刻的關懷與理解,讓自己可以吐一吐現實生活中的煩擾情緒。

  而老爺爺用慎重的態度回覆每一封信,也許老爺爺的答覆與來信諮詢者心中所想的不一樣,信中的回覆內容也無法解決當事人的問題,但光是想到有一位陌生長者肯認真看待自己的煩惱,同時並熱心地給予建議,相信不管是陷在什麼樣困境中的人,心情上多少都能受到鼓舞與感動的。老爺爺當然稱不上是專業的諮商心理師,他提出的建議也許只是一種不可能實現的想像,但在寄信人的心中,「解憂雜貨店」所提供的諮詢服務,就像是在生活的壓力鍋上,開啟了一道小小的縫隙,讓人得以釋放心中積鬱許久的壓力。

  「解憂」就像是書中的任務一般,每一個章節代表著一位諮詢者的人生考驗,而「雜貨店」總是盡責地回覆每一位諮詢者所提出的問題,即使是時空相隔了四十年、即使是浪矢爺爺早已過世多年……

  相隔四十年?沒錯,這是《解憂雜貨店》最厲害的地方,故事不僅是一幕幕的「穿越劇」,同時每一章的短篇故事看似各自獨立,彼此之間卻又環環相扣著,讓我需要不時地翻到其他章節追蹤:主角是不是在那一章有出現過?東野圭吾依舊不改他的推理性格,讀者不僅可以看到溫暖人心的故事,心中的思緒還會忍不住想要跟著文字按圖索驥般地,弄清楚故事中每一個人物之間的關聯、出現的場景誰先誰後?對於我這個推理盲而言,說真的閱讀起來有些累人,但我還是被這樣的故事鋪陳吸引著,結果是我接連看了二遍,而且一邊看還一邊費神思考著。

  我特別喜歡關於浪矢爺爺在往生前回到雜貨店,等待諮詢者回信的部份。浪矢爺爺很想知道曾經寫信向他諮詢的人有沒有得到幫助,自己的建議對寄信者的人生有什麼意義?我也曾當過朋友、同事的聽眾,當然我也給過我自己主觀的意見,汗顏的是我很少像浪矢爺爺一樣認真地思考過自己給別人的建議是否真的恰當,是否真的是站在對方的立場設想,或者我其實只是依據我自己的好惡來回答身邊親朋好友的困擾呢?這樣看來,東野圭吾雖不是諮商心理師,但我想他確實是具備了諮商師該有的同理心。

  「我的答覆之所以能夠對他們有幫助,是因為他們自己本身就擁有正確的心態。」這是浪矢爺爺所說的一段話,想想確實如此,如果一個人悲觀地不願正面思考問題,放棄一切努力的可能性,那麼不論是誰的勸說都是沒有用的。人只有先懷抱著希望,才有機會改善現狀,我想這正是作者想要傳遞的正向思維。

(原文寫於20160121 ~ 隨意窩)


2023年9月11日 星期一

超完美員工:高年級實習生|鍛思鍊文

   《高年級實習生》像是一篇溫馨、詼諧的小品文,觀賞的時候會有被療癒的感覺。

  由於劇情描寫的是企業實習員工的工作點滴,身為人資的我忍不住就會思考在現實社會中企業聘僱高齡人力的可能性,我覺得在亞洲社會這是不容易的,尤其是像《高年級實習生》劇中所描述的,退休、高齡的班來應徵辦公室實習生的職務,我認為這在亞洲國家是不太可能發生的事,不會有高齡者投遞履歷,同時也不會有企業願意聘僱高齡者擔任實習生,只能說這是電影裡才會發生的情節。

  不得不說,《高年級實習生》將現實的職場生活描寫得過於單純,事實上職場中的人際關係可能更為複雜,而且工作壓力的強度也比會電影中所搬演的更大,退休後重返職場的工作人生未必有如片中所說的那樣正面。

  或許《高年級實習生》想要傳達的是對於美好社會的一種期望吧。

(20230911刊於blogger20250827刊於方格子)

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[超完美員工:高年級實習生]


  上個星期偷得空閒,跑去電影院看了正在上映的新片:高年級實習生 (The Intern)

  這部電影是由勞勃·狄尼洛 (Robert De Niro) 和安·海瑟薇 (Anne Hathaway) 主演。提到勞勃·狄尼洛主演的電影,觀眾的腦海裡大概可以馬上聯想到:義大利黑手黨、特務、毒品、槍械……有誰能想像出一位普通上班族的畫面:梳得油亮整齊的白髮、西裝畢挺的穿著、手裡提著絕版硬殼公事包?這就是《高年級實習生》裡男主角班的形象,完全顛覆了勞勃·狄尼洛給予觀眾的刻板印象。這部電影可說是異類,因為劇情中很難找到美式電影常見的基本元素:情色、粗話、槍械以及毒品。

  故事是由一位已經退休、高齡七十歲的班開始說起,班退休了,老婆過世,兒子另組家庭,生活經濟無虞的班有著大把的時間,但愁的是不知道該用什麼活動來填滿退休後的空閒時間。之後班看到了一家網路拍賣公司在徵求高齡實習生,這對班而言就像是一項好玩、有趣的旅遊活動,於是班興致勃勃地依規定製作了自我介紹的影片,並且錄取了這個職務。安·海瑟薇飾演的「茱兒」就是這家公司的創辦人。

  我之所以會知道這部電影,是來自於人力資源社群伙伴的推薦,整部電影給我的感覺就好像是19世紀的修士 (勞勃·狄尼洛的角色-) 離開了修道院,然後神奇地穿越來到21世紀科技叢林裡的生活札記,這部電影並非穿越劇,而是主角班紳士的風範讓我覺得他不像是這個世紀的人物。

  電影裡用一些很有趣的手法來說明班這個科技職場新鮮人的初體驗,像是二、三十歲的年輕主考官依照以往的面試考題詢問班是否可以預想一下自己10年後的發展。

  班想了一下回答說:「你是指在我八十歲的時候嗎?」

  我覺得這段對話很有梗,對一位七十歲的老爺爺來說,未來會如何還真不知該如何想像,因為老人家有沒有十年的未來恐怕得先問過上帝,有命活到八十才有未來可言。

  從人資工作者的角度看這部電影,我懷疑地球上是否真的會有像班一樣的員工。班對任何事務都充滿了好奇心,他會主動去了解同事的工作內容、積極面對每一天、認真處理每一件工作、真誠對待每一位同事,這樣的員工優秀到讓人感到不真實。班的老闆不敢將工作交付給年邁的實習生去執行,這位職場老兵採取了主動出擊的策略:工作不來找我、我就自己去找工作做。最令老闆驚訝的是:班整理了桌面上堆積如山的陳年雜物,這並不是屬於班的工作,也沒有人要求他這麼做,而班純粹就是看不下去,於是就決定自己動手整理。班尊重同事的隱私,堅守老闆的機密,重視團隊合作,看重自己在企業裡的角色 (哪怕只是實習生!),老闆還沒有下班自己也不可以下班……這樣的員工應該列入瀕臨絕種稀有動物的行列,好好地加以保護吧?

  班不只是一位勞工楷模,他還保有著上個世紀、甚至是上上個世紀的紳士作風,不論天氣有多熱、辦公環境有多休閒,班都堅持要穿西裝、打領帶,他還提出了:「男人帶手帕,是為了遇到必要的時候,可以借給女士使用。」這麼奇特、但又好像讓女人聽了會很暖心的奇怪理論。班不只是同事工作上的教練,更重要的是,他將自己超過半百歲月的人生經驗分享給身邊的年輕人,當起大伙兒的心靈導師。

  我感覺這部電影似乎就是為了勞勃·狄尼洛而量身打造的,導演創造了一個近乎完美的男人,同時也是近乎完美的員工,我想到了勞「伯」這個年紀,「拍一部電影的收入是多少」可能已經不是他最在乎的事,就像電影裡的班一樣,好玩、有趣的角色也許更能吸引到這位演藝圈的大師。

  我想導演同時也想藉由這部電影向那個只有電話沒有智慧型手機,大家只能透過話筒與另一端的親友溝通,聆聽到對方聲音的年代致上敬意吧?身處在21世紀的我們,享受到人類有史以來最舒適、便捷的生活,然而伴隨著進步而來的卻可能是人類社會的自我孤立:疏離的人際關係、速食般的生活步調、極度依賴網路的日常,這未來的後果恐怕不是人類所能承受的。

  電影裡有一段諷刺的橋段,一對辦公室情侶,男的偷腥被女友發現了,兩人在公司裡相處形同陌生人,男的很想挽回女友,他發了幾百則簡訊給女友,用按鍵在簡訊裡打上好多個「Sorry」,兩人每天都在同一個辦公室裡見面,而男生竟然連當面說聲對不起都做不到!

  科技的世代是否等於冰冷的世代?我們過份地依賴簡訊、臉書、Line這些不需要面對面、不需要觀其眸子的螢幕情誼,科技進步的結果是:我們失去了與他人真實互動的能力。

  這是一部清新、典雅的電影,劇情中沒有煽情、暴力的畫面,有的是屬於舊世代敦厚、溫暖的禮儀與風範。儘管我認為這部電影很好看,但還是不得不說一句:這故事的情節好到讓人感覺太不真實!也許導演就是希望帶領觀眾一起重新找尋過往年代的美好,至於電影好不好看?這個答案恐怕是見仁見智,畢竟青菜蘿蔔,大家各有所好吧。

(原文寫於20151007 ~ 隨意窩)


【73 捌、說書人曰|74 附註】奇情記|小說

  【捌、說書人曰 73】 【說書人曰:談笑論古,蹉跎忘今。】      2015 年八月,寫完第伍章時,心裡只有一個想法:「寫小說真是累!」      從最初開始動筆寫「奇情記」時,我心裡就想著:「程文秀在朱仙鎮遇上牢獄之災,這一章恐怕很難寫!」      如今看來,我錯了...